书法技法与播音基本功之间的联系

　　有时我们在做一件事情，当你过于用心去揣摩、去研究它，反而会进入一时的盲区，让你百思不得其解……这时我们不妨转移注意力，去做其它的事情！其实，只要我们用心去观察，任何行业都有相似、相通之处。

　　在我的学习过程中，也会走入一时的盲区，拿配音来说，有时我会感觉吐字归音的力度不够，归音不到位，甚至如何让声音更温暖、更圆润？这些问题也常常让我冥思苦想……沉思中，自然的让我想到了——书法！

　　书法还是我没上小学的时候开始练习的，当时重在练习毛笔字。到现在来讲也只是略知一二。于是重操往日爱好，重新买来了笔、墨、纸、砚，希望能够从书法的心态、姿态、下笔（起笔、运笔、收笔）中领悟到配音的奥妙。

　　1、静心：书法可以修身养性，在下笔前你的心态一定要静，这里的“心静”指的是：排除一切杂念，集中精力去调动挥笔的愿望。配音也要求心静。在话筒前，集中精力于稿件，通过情景再现、内在语、对象感三方面去调动你的播讲愿望。

　　2、姿态：执笔方法正确，能运笔自如，否则，运转不灵，难以写出好字。正确的方法应该是顺乎生理自然，笔要握得稳，五指能齐力，巧妙地运用身体的各个部位，将全身之力运于笔端，关键是指实掌虚，腕平掌竖，笔管自然垂直。

　　从生理上来讲，配音要求掌握科学的发声，吸气要吸入肺底、两肋打开、腹壁站定。呼气要稳劲、持久。换气要自然。气流在运动中要通畅，用自己最舒服的声音科学发声。把握气托声出，声把情传。

　　3、下笔：下笔主要靠腕和臂的运动。运腕即用手腕关节的力量来运笔，运腕的动作主要是腕部的摆动和翻转。写的字大，动作就大一些，写的字小，动作相对小一些。运臂除了写蝇头小楷将肘部自然搁至桌面上外，写小楷以上的字，必须悬腕臂。悬臂时肘自然悬，这是因为写大字时，腕的力度明显不够，且活动范围也过小，此时配合悬臂后的臂和肘的力来运笔，才能控制毛笔运行自如。

　　同样。配音时，口腔的咬字器官主要是唇、齿、舌、牙、腭，而唇和舌在形成字音的过程中，动程最积极，起的作用最大！书法中的起笔与回笔就相当于口腔的吐字归音，吐字归音分为出字、立字、归字！出字做到字头出字有力，叨住弹出。而立字则是指对字腹的处理，做到字腹饱满、拉开立起，我认为归字尤为重要。归音指对字尾的处理，做到字尾归音弱收到位，趋势鲜明。有时一句话，前面气息很强，而到尾音最后一字常常是气息不够，给人以虎头蛇尾的感觉。这个需要类似书法的最后一笔“收锋”，需要加强练习，尾音的处理以气托声。

　　起笔与收笔，中国书法，可以说是笔笔有法，笔笔有趣，每一笔最精妙之处正在于起笔与收笔，若处理得好，则妙趣横生，若处理不好，则丑陋不堪。在配音界中，大师之所以称为大师，就是因为他们对稿件的整体感受及具体感受都有独到的见解，语言的情感表达更不用说，尤其是对每句话、每个词、乃至每个字的吐字归音、发声微妙的细节处理可谓是完美……如果掌握到这点，声音的魅力真可以承载你的奇思妙想。

（巴中市广播电视台　高玉才）